{"id":26765,"title":"II. documenta. Kunst nach 1945. Internationale Ausstellung","dimensions":"22 x 22.3 cm","date_begin":"1959-01-01","material":"ink, paper","art_status_id":220,"legal_status_id":47,"category_id":26,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection MHKA, Antwerp","cached_tag_list":"Monoculture Tentoonstellingsgeschiedenissen","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eII. documenta. Kunst nach 1945. Internationale Ausstellung (Art after 1945. International Exhibition)\u003cbr /\u003e\r\nPublished by Verlag M. du Mont Schauberg\u003c/em\u003e\u003cbr /\u003e\r\nFirst edition\u003c/p\u003e\r\n","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":20,"permalink":"ii-documenta-kunst-nach-1945-internationale-ausstellung","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/086/710/medium_500/_WIM4880.jpg?1662717352","cached_actor_names":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Book","nl":"Boek","fr":"Livre"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/086/710/large/_WIM4880.jpg?1662717352","poster_credits":"Photo: Wim Van Eesbeek","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eBy the time of its second edition, \u003cem\u003edocumenta \u003c/em\u003ehad become a brand with ambitions to stage the international exhibition of contemporary art quadriennally (and later every five years). While Arnold Bode, with his background in trade fairs, was mainly in charge of the scenography of the exhibition, the concept and slogan \u0026lsquo;abstraction as a world language\u0026rsquo; of the second edition was a brainchild of Werner Haftmann. At that time, a leading German art historian and ideologist of abstract art, he was actively involved in the preparation of several editions of \u003cem\u003edocumenta\u003c/em\u003e. Published as a direct outcome of this involvement, his major treatise \u0026ndash; \u003cem\u003eMalereiim 20. Jahrhundert/Painting in the Twentieth Century\u0026nbsp;\u003c/em\u003e(1954), became a guidebook on modern art for a generation of art historians. Aiming to present art since 1945, \u003cem\u003edocumenta II \u003c/em\u003efurther emphasised a focus on painting and abstract art, displaying abstract artworks form the United States. It included the abstract expressionist paintings exhibited in the \u003cem\u003eNew American Painting\u003c/em\u003e exhibitions organised by MoMA, and presented in eight European countries between 1958 and \u0026lsquo;59. \u003cem\u003eDocumenta II\u003c/em\u003e can be regarded as a striking example of the production of the history of Modern art, as well as its Americanisation during the Cold War era. Yet, \u003cem\u003edocumenta II\u003c/em\u003e is often considered as a major step in the creation of a common post-war European cultural identity based on abstract art. This identity, resonating with the idea of the free West, was further joined in by other European institutions. For instance, an exhibition\u0026nbsp;with works from \u003cem\u003edocumenta II\u003c/em\u003e (\u003cem\u003eV\u0026aelig;rker fra documenta\u003c/em\u003e, 1959) was presented at Denmark\u0026rsquo;s Louisiana Museum of Modern Art.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eBij de tweede editie was \u003cem\u003edocumenta \u003c/em\u003eeen merk geworden dat de ambitie had om de internationale tentoonstelling van hedendaagse kunst vierjaarlijks (en later om de vijf jaar) te organiseren. Arnold Bode had een achtergrond in het organiseren van beurzen en was voornamelijk verantwoordelijk voor de scenografie van de tentoonstelling. Het concept en de slogan \u0026ldquo;abstractie als wereldtaal\u0026rdquo; van de tweede editie was dan weer een geesteskind van Werner Haftmann. Haftmann zou trouwens, als vooraanstaand Duits kunsthistoricus en ideoloog van de abstracte kunst, actief betrokken worden bij de voorbereiding van verschillende edities van \u003cem\u003edocumenta\u003c/em\u003e. Zijn belangrijkste boek, het standaardwerk \u003cem\u003eMalerei im 20. Jahrhundert\u003c/em\u003e uit 1954, gepubliceerd als direct resultaat van deze betrokkenheid, werd voor een hele generatie kunsthistorici d\u0026eacute; gids voor moderne kunst. \u003cem\u003eDocumenta II\u003c/em\u003e wilde kunst vanaf 1945 presenteren en legde nog steeds de nadruk op schilderkunst, met abstracte kunst uit de Verenigde Staten. Zo omvatte de expo de abstract-expressionistische schilderijen die getoond werden op de \u003cem\u003eNew American Painting\u003c/em\u003e-tentoonstellingen die tussen 1958 en 1959 door het MoMA georganiseerd werden in acht Europese landen. \u003cem\u003eDocumenta II\u003c/em\u003e kan beschouwd worden als een treffend voorbeeld van de productie van de geschiedenis en de amerikanisering van moderne kunst tijdens de Koude Oorlog. Toch wordt de expo vaak beschouwd als een belangrijke stap in de totstandkoming van een gemeenschappelijke naoorlogse Europese culturele identiteit, gebaseerd op abstracte kunst. Die identiteit, die resoneerde met het idee van het vrije Westen, werd versterkt door andere Europese instellingen. Zo werd er nog hetzelfde jaar een tentoonstelling met werken uit \u003cem\u003edocumenta II\u003c/em\u003e gepresenteerd in het Louisiana Museum of Modern Art in het Deense Humleb\u0026aelig;k onder de titel \u003cem\u003e V\u0026aelig;rker fra documenta\u003c/em\u003e (werken van de documenta).\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[]}