{"id":3836,"title":"Réserves: Meurtres [Reserves: Murders]","dimensions":"200 x 500 x 500 cm","date_begin":"1989-01-01","material":"wood, paper, light","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":5,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"photography Sculpture installation","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":"1990-01-01","reference":"BK5911_M105","stream_count_app":35,"permalink":"reserves-meurtres-reserves-murders","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":"Christian Boltanski","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":"","short_description_tr":"","mhka_works":true,"category":{"en":"Installation","nl":"Installatie","fr":"Installation"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/011/449/large/Boltanski_Christian_Reserve_Meurtres_19891990_photo_Sybl_S_-_Pictures.JPG?1465989594","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eMuseums see to it that works of art are presented in the best possible way: their position in the room and the lighting are meticulously and professionally considered. Lamps are installed so as not to affect the appreciation of the work. In his installations, Christian Boltanski soon deals with the problem of annoying lighting by making it a visual element in the work. Ten hazy black and white photos (behind glass and ‘framed’ with black tape, as a mourning band) each stand on a small white board fixed to the wall. Each is lit by a desk-lamp that hangs above the photo and bends over it quite brazenly. Since the lamp and its light are reflected in the glass we can hardly see what the photos show. All ten lamps are on a single circuit whose wires form a fanciful line that links the photos together.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eIn these photos of photos (from newspaper cuttings, family albums, archives, etc.) we see among other things a child in a coffin, an old woman on her deathbed and other situations involving dead people, the actual facts of which we can only guess at. These indistinct images of dead people from the past and their collective anonymity leave a lot to the viewer’s imagination, which is what gives the work its intensity. In an almost bureaucratic way, Boltanski documents and archives his ‘found’ photos of the dead, which come from various ‘réserves’, archives (literally: ‘stocks’). The desk-lamps are normally to be found in offices or on the desks in teenagers’ rooms, but certainly never as a light-source in a museum. They focus the attention on each of the individuals in the photos, but also create a sinister atmosphere of interrogation and torture. They form an element in Boltanki’s contemporary ‘memento mori’, like the candles in the ‘memento mori’ paintings of the seventeenth century, which were intended to remind the viewer that we all have to die (like life, a candle can burn down or be suddenly extinguished).\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eIn musea draagt men er zorg voor dat kunstwerken optimaal worden gepresenteerd: de plaatsing in de ruimte en de belichting worden zorgvuldig en professioneel afgewogen. Lampen worden zodanig geïnstalleerd dat ze geen storend element voor het werk vormen. Christian Boltanski maakt in zijn installaties komaf met het probleem van de storende aanwezigheid van de verlichting; ze vormt een beeldend element in het geheel. Tien vage zwart-witfoto’s (achter glas ‘omlijst’ door zwarte tape als een rouwrand) rusten ieder op een klein wit plankje dat aan de muur bevestigd is. Ze worden elk belicht door een bureaulamp die boven de foto hangt en er zich brutaal over buigt. Doordat de lamp en het licht weerspiegeld en weerkaatst worden in het glas zien we de afbeelding op de foto nauwelijks. Alle tien lampen vormen één circuit waarvan de draden als een grillige getekende lijn de foto’s met elkaar verbinden.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eOp de foto’s van foto’s (uit krantenknipsels, familiealbums, archieven) zien we onder andere een kindje in een doodskist, een oude vrouw op haar doodsbed en andere situaties met dode personen waar we slechts iets kunnen vermoeden over de ware toedracht. Deze vervaagde beelden van gestorven mensen uit het verleden en hun gezamenlijke anonimiteit laten veel over aan de verbeelding van de toeschouwer waardoor het werk zijn intensiteit verkrijgt. Op een bijna bureaucratische manier documenteert en archiveert Boltanski zijn ‘gevonden’ foto’s van doden die afkomstig zijn uit verschillende ‘réserves’, archieven (letterlijk: voorraden). De bureaulampen vindt men normaal in kantoren of op de studietafels van tienerkamers, maar zeker niet als lichtbron in een museum. Ze trekken de aandacht naar elk individu op de foto’s, maar creëren ook een sinistere atmosfeer van ondervraging en marteling. Ze vormen net zoals de kaars op de zeventiende-eeuwse ‘memento mori’-schilderijen die de kijker eraan willen herinneren dat we allen zullen sterven (een kaars kan zoals het leven opbranden of plots uit gaan), een element in Boltanski’s hedendaagse ‘memento mori’.\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003eLes musées veillent à présenter les œuvres de manière optimale : leur installation dans l’espace et leur éclairage sont évalués avec soin et professionnalisme. Les sources lumineuses sont placées de manière à ne pas être un élément perturbateur. Dans ses installations, Christian Boltanski en finit avec le problème de la présence dérangeante de l’éclairage; celui-ci constitue un élément visuel de l’ensemble. Dix photographies en noir et blanc, peu distinctes, sous verre, « encadrées » de ruban adhésif noir comme d’un brassard de deuil, reposent chacune sur dix petites étagères blanches fixées au mur et sont toutes éclairées par une lampe de bureau suspendue au-dessus d’elles. Les lampes se recourbent brutalement sur les photos et leur lumière se reflète dans le verre, rendant les photographies à peine perceptibles. Les dix lampes forment un seul circuit, dont les câbles relient les photos en formant une ligne ondoyante.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eSur les photos des photos (de coupures de presse, d’albums de famille, d’archives), l’on aperçoit, entre autres, un petit enfant dans un cercueil, une vielle femme sur son lit de mort, et d’autres situations représentant des morts, dont on ne peut que supposer les circonstances précises. Ces images estompées de personnes défuntes et leur anonymat collectif ouvrent la voie à l’imagination du spectateur, ce qui confère son intensité à l’œuvre. De manière quasi bureaucratique, Boltanski documente et archive ses photos de morts, toutes « trouvées » dans différentes « réserves » (littéralement ses stocks). Les lampes de l’installation servent normalement à éclairer des tables de travail dans des bureaux ou des chambres d’adolescent, mais l’on n’a certes pas l’habitude de les voir faire office de source lumineuse dans un musée. Elles attirent l’attention sur chaque individu représenté sur les photos, mais elles engendrent aussi une atmosphère sinistre de questionnement et de torture. À l’instar des bougies peintes sur les vanités du XVIIe siècle, dans le but de rappeler au spectateur que nous sommes tous mortels (une bougie peut se consumer ou s’éteindre brusquement), les lampes constituent un élément inhérents aux ‘memento mori’ contemporains de Boltanski.\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":736,"name":"Christian Boltanski","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}